西行之莫高窟探秘

    来敦煌，恐没有不睹莫高窟真容就回去的游客，我更是特为她而来。临行前，特意预习了央视的大型纪录片《敦煌》，对莫高窟的前世今生有了些微浅薄的了解。始知此处精华，十之八九陈列在大英博物馆、卢浮宫、哈佛大学博物馆等处，存于此处的不过是实在搬不走、毁不掉的塑像和壁画。

    55窟的反弹琵琶乐舞伎为敦煌市标，可见其独特的艺术风格，这样高难度的弹奏，必须具备一个先天条件，即手长两米。这样严苛的条件，恐怕除了佛国乐者外，人力实在难为。

    61、62、62窟为五代时期所塑，正中本有文殊骑狮像，而今却仅余狮尾残像，可以想见，这尊塑像何其精美？否则，亦不会遭此劫难。

    130窟内亦是一尊盛唐时期的巨型佛祖像，高度虽稍逊于96窟，为26米，其工艺却更为精湛，尤其是佛祖拈花的左手，堪称“东方第一美手”，其柔润灵活的关节，非神佛不能及。

    莫高窟如一巨大迷宫，洞窟坐落在三层窑洞中，层层叠叠，极似《仙剑3》游戏中进入蜀山之前的悬浮山，除了几个主窟外，似乎每一位导游都身携不同洞窟的钥匙，故而若只追随一位导游，势必只能目睹七八个洞窟而已。我与同事两人为了玩遍支线情节，开始了蹭导游的活动，好在事前装备齐全，带了手电筒，尾随在其他队列之后，亦能够自娱自乐。这番脱队的自由活动更有特别的收获，如发现了61号窟中，留有一清人的题诗，曰：

    可叹可叹真可叹，

    可叹菩萨遭劫难，

    不知何年并何月，

    再得重兴胜景来。

    落款为：大清乾隆五十四年八月十五，弟子 王维曾题。

    这诗的水平实在不敢恭维，但其间的悲叹惋惜却古今同一。

    如此这般，我们冒着险被关在洞内的危险，蹭到了十九个窟，深觉不虚此行。用白居易在唐五代一尊水月观音像旁的题诗作结：

    净渌水上，虚白光中，一睹其像，万缘皆空。